瑰丽色彩韦斯电影混剪《红与黄》

早期电影里， 色彩仅仅发挥再现客观事物的写实功能，但在不断的艺术实践中，导演们逐渐意识到了色彩的造型和表意功能，可以起到烘托环境、表现主题、塑造人物等作用，我们之前推荐过的短片《色彩心理学》里就粗略地介绍了一下色彩相应的含义。 说到对电影色彩的运用，就不得不提到美国新生代导演中，创造力与表现力兼收、趣味与激情并存、文艺与通俗齐飞的独立电影人韦斯·安德森，其匠心独运地夸张、强化某种色彩成为不可磨灭的标志，2014年风头无两的《布达佩斯大饭店》更让这位导演名声大噪，因其在保持个人趣味和符号的同时，口碑和市场反馈也非常不错，是好莱坞不多见的个人风格强烈的导演。 由Rishi Kaneria剪辑的本片，则根据韦斯偏爱的红黄两色选取电影片段，采用分屏对比的手法各自展示，但两屏间的电影片段或选取相反的运镜方式，如一边是track in、另一边则是track out；或选取相似的构图，如圆形对称构图；或选取相似的动作、场景等，又让本片有了突兀对比中的和谐美感。而Mychael Danna创作的配乐也让欣赏变得更加轻松愉悦。 不过，不少外国网友表示：红与黄的配色，真的不是麦当劳吗？而中国网友则表示，看到红与黄的配色首先想到了国旗，紧接着浮现在脑海里的则是咱们的国民热菜－－胸是炒鸡蛋。 虽然韦斯并不是唯一一个偏爱高饱和、暖色调的导演，运用和依赖色彩的程度上也远不如让·皮埃尔·热内的《天使爱美丽》和中岛哲也的《被嫌弃的松子一生》里那般肆意和张狂，但大量使用的浓艳色彩确实与戏剧性的故事产生了妙不可言的化学反应，奇幻瑰丽和荒诞不经并行不悖，色彩设计对于观众来说，像是导演抛洒给观众的彩虹糖，偶尔还夹杂着马卡龙甜点。 本片里出现的电影长片包括：《瓶装火箭》（1996）、《青春年少》（1998）、《天才一族》（2001）、《水中生活》（2004）、《穿越大吉岭》（2007）、《了不起的狐狸爸爸》（2009）、《月升王国》（2012）、《布达佩斯大饭店》（2014），以及短片《骑士酒店》（2007）、广告片《普拉达：卡斯泰洛·卡瓦尔坎蒂》（2013）。由上可以看出，韦斯·安德森算不上多产，但出片速度、质量稳定，且制作考究，个人风格日蒸月上，难怪成为不少影迷的心头好，电影大卖也不足为奇。