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NEW ERA 电影季展映周
为年轻和电影而生
梁韵，在东西方两种文化的共同影响下成长，一位从哲学世界走出来的青年导演。
执导短片《敬子的手》在第三届NEW ERA青年电影季竞赛单元中荣获“最佳剧情”、“最佳编剧”两项提名。导演试图通过身边最纯粹的存在，讲述那些质朴、美丽且引人沉思的故事。
一个陌生的国度，一种疏离的语言，一个5岁的小女孩，在层层的陌生之中开启她成长路上的新篇章，小小的身体里却蕴含无限大的能量，那能量爆发出来，每次都让人为之一振。
梁韵将对于生活和世界的思辨通过电影影像语言表达出来，似乎是拥有一种与生俱来的天赋，一段时间的蛰伏期只为爆发出持久的能量，这种能量的爆发最初便在语言上显示出来。
刚到加拿大的头三个月，她一言不发，不与任何人产生言语交流，一切沟通都通过肢体语言，点头“YES”,摇头“NO”。家人异常担心，想做什么却又不知从何做起……但是他们清楚的知道，女孩虽不说话，却懂得他们想要传达的信息。
三个月后，女孩突如其来的且流利地说第一个单词，没有人教授过她，也不知道她从何学起，但是唯一肯定的是女孩从此开口说话，陌生的异国语言对于她而言不再是壁垒。
在之后的时间里，这种天赋得到了更大的发挥，对日文一窍不通的她却沉迷于日本动漫，看日漫是她最大的娱乐内容。语言的天赋能力就在这日常的观影中再次展现，仅靠着日漫的观看，get到一口流利的日语。
这种天赋在梁韵身上，语言如此，电影亦如此。
梁韵从斯坦福大学哲学系毕业后，开始备考纽约大学的动画专业和电影专业。而向我们讲述如何走上电影这条路的时候，却告知这个过程其实是一种偶然，自己其实会更喜欢的是动画。
从小就对动画有一种痴迷，“这是一种更加专注、纯粹的情感表达”，并开始想要自己的未来与动画产生联系。待到成年时的一段迷茫期，却意外地看到了奉俊昊导演的《母亲》。
“那一刻觉得电影是更严肃的东西，电影可能比动画的表现形式更加的深入人心，也和我很感兴趣的哲学更能产生某种碰撞，就这样开始做电影。”
但是从哲学步入电影行业的梁韵，并不是把晦涩的哲学思辨与影像相融合。
“只有从生活中自然提炼出的哲学、荒诞才是值得一提的，并不需要去刻意地说教。”
和日本老太太的同居生活
《敬子的手》将镜头聚焦于一个日本女人——敬子，她古怪、难以相处、在生活中依旧保持着她的锋芒，而在某一天中突然发现自己的手似乎拥有了“治愈”别人的能力，突如其来的“神之手”也让她再次翻起曾经的记忆……
导演试图通过一位生活在美国的亚裔单身女性，透过一个个体，看到更多的在异国奋斗的女性身上所所拥有的菱角与坚韧。
影片在一定程度上可以称之为“根据真实改编”，其灵感源自于导演在纽约第一年的生活经历，阴差阳错之间和一位日本老太太成为了室友，这段同居生活的开始也成为梁韵创作的开篇。
“老太太的招友信息非常的有趣，几乎违背了美国所有明令禁止的规则，比如不能提种族、性别、年龄，但是招友信息里都提了。”
现在提及她们第一次见面的情景，导演还记忆犹新。
“第一次见到她时候就令人非常的不舒服，甚至是不适感。她当时是68岁，但是皮肤的状态是非常的好，是不属于这个年龄的皮肤状态。而眼底下方密密的皱纹，有一种阴森感或是事情并不那么简单的感觉。”
伴随着两人的相处，这种不适感并没有慢慢消散，在持续增长的同时，却也散发出一种隐藏的魅力。正如导演所说“所有的一切都会让你觉得有奇怪又有一种魔力，是一种特殊的吸引力。”
或许我们能有一个更为恰当、传神的存在能够传达这种吸引力——榴莲，爱的人总能从其极具穿透性的气味中捕捉到醇香。
同一屋檐下的两位女性有着年龄、民族、阅历的差异，但是梁韵不断的从年过五旬的日本妇人身上似乎看到了自己的未来，两个女人的相遇，似乎形成了一种人生蒙太奇。
“一个二十多岁，对未知的未来充满迷茫，又有点不自信的小女孩，和一个年过半百，经历人生的各个阶段，有丰富的人生阅历，对生活嫌弃却又不顾一切的老太太。我似乎看到一个孤独的个体是如何形成的，以及她们有某种蹩脚却又强大的力量存在。”
兜兜转转的女主角
室友日本老太太的出现，激发了导演创作灵感，更多的围绕想法开始浮现在脑中。但是更重要的问题是寻找关于女主人公的扮演者。
日本室友所触发的故事，使得导演想最大限度的保持原本滋味，去寻求一名日本女演员。要知道身处繁华的曼哈顿，寻求一名日本女演员就已经具有一定的难度，更何况是一名六十多岁的女演员，无疑是难上加难。
梁韵本着宁愿等时间，也不愿让演员去扮演日本人的态度，开始寻找属于自己的女主角。
所幸，一切进程似乎也如敬子的手一样，具有一种难以言说的魔力，兜兜转转，最终将这个人选定在帮影片寻找女演员的中间人——片冈樱子身上。
片冈樱子本身并不会演戏，但是从小一直有一个关于演员的梦想，没想到的这个梦想在她即将步入晚年的时候意外来临。
最终，在表演上宛如一张白纸的片冈樱子，也给了导演梁韵更多的惊喜。
“我们每周都会见2次，我也会给她布置一些作业，比如试图让她和她的儿子产生一些冲突，体会一些情绪的变动。”所幸最终的结果是令人惊喜、满意的，特别是影片中敬子和她女儿冲突那场戏更是更人惊诧不已。
“第一遍的感觉就是片冈樱子在饰演她本人樱子，第二遍的时候她就变成了樱子和敬子的一个融合体，但是等到第三遍的时候，就再没有樱子，她就是敬子本人，和她演对手戏的女儿当时直接就哭了。”
那一刻，片冈樱子就是敬子，是一位“无法触碰，无法沟通的母亲”。
敬子的爱，多少能让我们看见自己
敬子对于儿子极致的爱，和对于女儿的视而不见，形成情感的两个极端，一冷一热使得影片极具情感冲突与可看性。
梁韵在谈及影片中的这种情感时，为我们解读到这种情感状态不是生活中的孤例，很多朋友在看过影片之后都表示深有共鸣，这其中包括影片中肖恩的扮演者的母亲。
“这种情感状态也都是正常的，我们要容纳生活中的不同情感状态。”
对于梁韵而言，生活才是哲学最初的形态。
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